多棱镜
羊城晚报记者 朱绍杰
11月5日，《白咬着黑——新兴木刻运动中的“现代版画会”馆藏作品展》在广州美术学院美术馆展出。展览展出了广美美术馆及图书馆团队新近发现的“现代版画会”馆藏作品146件，呈现出近代“新兴木刻运动”的另一面。展览将持续至27日。
9月刚被重新发现的旧作
中国新兴木刻版画运动是由鲁迅先生1931年在上海倡导发起，由进步艺术青年组织起的木刻团体展开的。1934年，李桦、赖少其等在广州市立美术学校创立的现代版画会（全称“现代创作版画研究会”），参与了当时风起云涌的新兴木刻运动。这次广州美术学院美术馆馆藏作品展上，可以欣赏到当时的进步版画家用满腔热忱镌刻出的大量动人心魄的作品。
本次展览中的这批作品是今年9月在广美图书馆被重新发现，并移交至美术馆。广州美术学院美术馆常务副馆长胡斌看到之后十分激动，决定用最短的时间将它们用展览的形式呈现给学者和公众。他说：“对于研究者来说，这些材料非常珍贵，它们中的一部分来自1946年纪念抗战胜利的全国巡回木刻展。而这样大数量展出现代版画会的作品非常难得。”
展品突出“复调”影响力
20世纪二三十年代是广东现代艺术发展的重要时期，众多艺术团体纷纷涌现以抢占中国现代美术的“桥头堡”。其中1934年成立的现代版画会非常具有影响力。
展览分为两个“复调”的单元：“抢占现代艺术的桥头堡”和“走在现实主义的十字街头”。策展人何小特介绍：“从会刊《现代版画》上发表的作品来看，现代版画会在不同程度上利用了广州、上海甚至日本及国际的现代艺术网络。现代版画会成员们对现代派美术和中日传统民间版画都同样表现出热情和好奇。”
展览还展出了鲁迅先生所收藏的《南中国乡土玩具集》和《北中国乡土玩具集》。它们是在鲁迅先生引荐与指导之下，由广州的现代版画会成员创作，然后在战前带到日本东京，于1935年由《版艺术》出版。其中收录了大量如菠萝鸡、布狗泥人、泥猪、龙舟、拨浪鼓、不倒翁等民间物质文化元素。由此见得，引领一时之风气、以战斗为己任的“新兴木刻运动”，既有中国民间年画鲜活明亮的套色，也能看到来自欧洲现代版画凌厉、雄健的木刻刀法，是传统与现代、东方与西方审美趣味碰撞交融的艺术成果。
羊城晚报记者 朱绍杰
11月5日，《白咬着黑——新兴木刻运动中的“现代版画会”馆藏作品展》在广州美术学院美术馆展出。展览展出了广美美术馆及图书馆团队新近发现的“现代版画会”馆藏作品146件，呈现出近代“新兴木刻运动”的另一面。展览将持续至27日。
9月刚被重新发现的旧作
中国新兴木刻版画运动是由鲁迅先生1931年在上海倡导发起，由进步艺术青年组织起的木刻团体展开的。1934年，李桦、赖少其等在广州市立美术学校创立的现代版画会（全称“现代创作版画研究会”），参与了当时风起云涌的新兴木刻运动。这次广州美术学院美术馆馆藏作品展上，可以欣赏到当时的进步版画家用满腔热忱镌刻出的大量动人心魄的作品。
本次展览中的这批作品是今年9月在广美图书馆被重新发现，并移交至美术馆。广州美术学院美术馆常务副馆长胡斌看到之后十分激动，决定用最短的时间将它们用展览的形式呈现给学者和公众。他说：“对于研究者来说，这些材料非常珍贵，它们中的一部分来自1946年纪念抗战胜利的全国巡回木刻展。而这样大数量展出现代版画会的作品非常难得。”
展品突出“复调”影响力
20世纪二三十年代是广东现代艺术发展的重要时期，众多艺术团体纷纷涌现以抢占中国现代美术的“桥头堡”。其中1934年成立的现代版画会非常具有影响力。
展览分为两个“复调”的单元：“抢占现代艺术的桥头堡”和“走在现实主义的十字街头”。策展人何小特介绍：“从会刊《现代版画》上发表的作品来看，现代版画会在不同程度上利用了广州、上海甚至日本及国际的现代艺术网络。现代版画会成员们对现代派美术和中日传统民间版画都同样表现出热情和好奇。”
展览还展出了鲁迅先生所收藏的《南中国乡土玩具集》和《北中国乡土玩具集》。它们是在鲁迅先生引荐与指导之下，由广州的现代版画会成员创作，然后在战前带到日本东京，于1935年由《版艺术》出版。其中收录了大量如菠萝鸡、布狗泥人、泥猪、龙舟、拨浪鼓、不倒翁等民间物质文化元素。由此见得，引领一时之风气、以战斗为己任的“新兴木刻运动”，既有中国民间年画鲜活明亮的套色，也能看到来自欧洲现代版画凌厉、雄健的木刻刀法，是传统与现代、东方与西方审美趣味碰撞交融的艺术成果。
文献资料来源：2019-11-11 羊城晚报-A11
作者：朱绍杰
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