近日，国内外12家设计单位向南越王宫博物馆建筑设计竞赛委员会提交了设计方案。目前，这12个方案进入公示阶段，市民可在网上或到广州市艺术博物院关山月馆进行投票。
据了解，南越国宫署遗址位于中山四路原广州市儿童公园内，是西汉南越国遗迹的重要组成部分。自1995年发现以来，南越国宫署遗址的发掘两次被评为全国十大考古新发现，2006年更列入中国世界文化遗产预备名单。南越王宫博物馆是以南越国宫署遗址为依托而建的大型遗址博物馆，其方案设计以保护为前提，以考古发掘和研究为基础，以遗产本体为价值核心，服务于世界遗产的申报工作。
由市政府有关部门联合组成的南越王宫博物馆建筑设计竞赛委员会，组织权威规划、建筑和文物专家对国内外12家单位提交的方案进行审查和专家评审。据了解，这12个方案已进入公示阶段，市民可进行投票。
“规划在线”投票
从今日起至明年1月1日，12个建筑方案将在广州市规划局“规划在线”上公示，接受市民网上投票。
模型展示现场投票
从今日起至2009年1月1日，每日上午9时至下午5时，12个建筑方案将在广州市艺术博物院关山月馆（广州市麓湖路13号）进行公开展示，接受市民现场投票，市民可到广州市艺术博物馆现场向工作人员签名领票。
方案 1
以埋藏2000年的出土建筑铺地砖石纹为源，简单的立体几何复合成别具特色的网构建筑，成为广州的流光宝盒。博物馆的几何结构、密度渐变的菱形以及层叠的结构，可反映出自然世界的演变过程。
方案 2
以建筑第五立面——屋面为建筑表现重点，设计构思从遗址的发掘现场得到灵感，以堆叠的瓦片组成的圆形图案为设计元素。屋面设计不同尺度的开孔，光线从中间泻下，仿佛打开了历史之窗，让后人感叹祖先创造灿烂文明的辉煌。建筑墙面的水平纹理设计构思突出对考古文化层的诠释，隐喻文化的积淀。
方案 3
本方案以现存的南越国一号和二号宫殿遗址、连接宫殿的廊道以及曲流石渠构成结构性线索，结合地形重塑后，将自然形成一宫、两阙、一廊的整体空间结构。其中，宫殿即博物馆的主观建筑，两个阙台分别对应的是一号和二号宫殿。当人们走入这条狭窄的廊道时，远处覆盖着金色陶瓦的博物馆犹如一座正在出土的南越宫殿跃入眼帘，从而创造出“金瓦银台，破土而出”的意念。而东西两座阙台暗示了古代广州番山半岛与坡山半岛的地理特征，并为一号宫殿南侧的秦代造船遗址注入了合理的解释。
方案 4
为满足展示南越王宫及历史遗迹的考古发现以及将来挖掘研究工作的继续进行，本方案采用轻盈并灵活可变的建筑结构。立面由多层表层组成，分别对应于不同的室内外空间。外层为通透的百叶结构，由耐腐钢板型材构成。百叶如同岭南建筑的花窗，有着良好的通风、遮阳特性。自然气候引起的钢板表面的变化体现了时间的印记。
方案 5
以“城市关怀”角度为出发点，将博物馆与城市空间作一体化设计。在此原则下，形成立体的广场空间，使博物馆与周边环境产生互动对话。市民可便捷进入博物馆开放的架空广场，参观遗址复原区并可到达屋顶的石渠复原广场。这种立体的广场空间设计，使博物馆不孤立于城市，而成为城市的一部分。建筑造型运用了竖纹陶土板、玻璃、金属等元素，产生虚实对比，使观众产生时空交错的历史纵深感。
方案 6
主体建筑由两个“L”形大斜坡体量咬合而成，两个大斜坡从南北两个方向升起，一直延伸至建筑最高点，形成台阶状建筑轮廓，仿佛是“遗址”从地下凸现，两个箱体以相互保存的形态共同存在，组合在一起自然围合形成两个地势较低的开放空间以及连接着两个节点的空间轴线。
方案 7
该设计方案希望博物馆建成后仍与城市脉络息息相关，如同闹市中的一方公园，既充满个性和张力，又不与周边环境脱节。本设计把博物馆和城隍庙进行整合，形成丰富的入口广场，把城市历史与现代博物馆有机结合。
方案 8
方案拟采用两个斜向体量穿插来表达历史与现代的碰撞。建筑表皮利用金色菱形肌理来表现南越王宫的建筑文化个性。屋顶采用不规则的采光天窗，表达文物的历史沧桑感。
方案 9
设计者利用南越国宫署遗址中出土的竹简上的文字作为符号表现博物馆的文化特征。通过表皮设计，突出文化含义和岭南文化与中原文化的联系，使人们感受到的不仅是文字的具体含义，而是一种穿透时空的历史意境。主体建筑以一个完整的体量，将周边零碎的城市肌理整合到一个独特的建筑物立面中，隐喻一块来自南越国时期的一块方砖。
方案 10
考古关键柱是南越王宫遗址中最具代表性的遗址之一，它生动地记录了广州2000多年的城市发展史，将关键柱的断面肌理作为形式语言，抽象后形成建筑的表皮，让关键柱这一有力物证得到升华。
方案 11
本方案以遗址保护为指导原则，利用菱形肌理、中国红和园林的表现手法，体现博物馆历史的沧桑。内部营造广阔开放式的遗址公园，既满足参观需要，又为市民提供了探索历史文化之旅的空间。采用8根钢柱支撑主体建筑，中心悬吊观景长廊，最大限度减少由于建设对遗址的破坏。
方案 12
本方案体现了南越文化瑰丽神秘、富于抽象形式美感的多层次风格。根据南越时期发现的砖石走道上的菱形纹，其中图案由比例多样的不同菱形以多种几何关系拼接。以菱形纹这个独具岭南地方特色的图腾作为母体，发展为博物馆的空间结构。
据了解，南越国宫署遗址位于中山四路原广州市儿童公园内，是西汉南越国遗迹的重要组成部分。自1995年发现以来，南越国宫署遗址的发掘两次被评为全国十大考古新发现，2006年更列入中国世界文化遗产预备名单。南越王宫博物馆是以南越国宫署遗址为依托而建的大型遗址博物馆，其方案设计以保护为前提，以考古发掘和研究为基础，以遗产本体为价值核心，服务于世界遗产的申报工作。
由市政府有关部门联合组成的南越王宫博物馆建筑设计竞赛委员会，组织权威规划、建筑和文物专家对国内外12家单位提交的方案进行审查和专家评审。据了解，这12个方案已进入公示阶段，市民可进行投票。
“规划在线”投票
从今日起至明年1月1日，12个建筑方案将在广州市规划局“规划在线”上公示，接受市民网上投票。
模型展示现场投票
从今日起至2009年1月1日，每日上午9时至下午5时，12个建筑方案将在广州市艺术博物院关山月馆（广州市麓湖路13号）进行公开展示，接受市民现场投票，市民可到广州市艺术博物馆现场向工作人员签名领票。
方案 1
以埋藏2000年的出土建筑铺地砖石纹为源，简单的立体几何复合成别具特色的网构建筑，成为广州的流光宝盒。博物馆的几何结构、密度渐变的菱形以及层叠的结构，可反映出自然世界的演变过程。
方案 2
以建筑第五立面——屋面为建筑表现重点，设计构思从遗址的发掘现场得到灵感，以堆叠的瓦片组成的圆形图案为设计元素。屋面设计不同尺度的开孔，光线从中间泻下，仿佛打开了历史之窗，让后人感叹祖先创造灿烂文明的辉煌。建筑墙面的水平纹理设计构思突出对考古文化层的诠释，隐喻文化的积淀。
方案 3
本方案以现存的南越国一号和二号宫殿遗址、连接宫殿的廊道以及曲流石渠构成结构性线索，结合地形重塑后，将自然形成一宫、两阙、一廊的整体空间结构。其中，宫殿即博物馆的主观建筑，两个阙台分别对应的是一号和二号宫殿。当人们走入这条狭窄的廊道时，远处覆盖着金色陶瓦的博物馆犹如一座正在出土的南越宫殿跃入眼帘，从而创造出“金瓦银台，破土而出”的意念。而东西两座阙台暗示了古代广州番山半岛与坡山半岛的地理特征，并为一号宫殿南侧的秦代造船遗址注入了合理的解释。
方案 4
为满足展示南越王宫及历史遗迹的考古发现以及将来挖掘研究工作的继续进行，本方案采用轻盈并灵活可变的建筑结构。立面由多层表层组成，分别对应于不同的室内外空间。外层为通透的百叶结构，由耐腐钢板型材构成。百叶如同岭南建筑的花窗，有着良好的通风、遮阳特性。自然气候引起的钢板表面的变化体现了时间的印记。
方案 5
以“城市关怀”角度为出发点，将博物馆与城市空间作一体化设计。在此原则下，形成立体的广场空间，使博物馆与周边环境产生互动对话。市民可便捷进入博物馆开放的架空广场，参观遗址复原区并可到达屋顶的石渠复原广场。这种立体的广场空间设计，使博物馆不孤立于城市，而成为城市的一部分。建筑造型运用了竖纹陶土板、玻璃、金属等元素，产生虚实对比，使观众产生时空交错的历史纵深感。
方案 6
主体建筑由两个“L”形大斜坡体量咬合而成，两个大斜坡从南北两个方向升起，一直延伸至建筑最高点，形成台阶状建筑轮廓，仿佛是“遗址”从地下凸现，两个箱体以相互保存的形态共同存在，组合在一起自然围合形成两个地势较低的开放空间以及连接着两个节点的空间轴线。
方案 7
该设计方案希望博物馆建成后仍与城市脉络息息相关，如同闹市中的一方公园，既充满个性和张力，又不与周边环境脱节。本设计把博物馆和城隍庙进行整合，形成丰富的入口广场，把城市历史与现代博物馆有机结合。
方案 8
方案拟采用两个斜向体量穿插来表达历史与现代的碰撞。建筑表皮利用金色菱形肌理来表现南越王宫的建筑文化个性。屋顶采用不规则的采光天窗，表达文物的历史沧桑感。
方案 9
设计者利用南越国宫署遗址中出土的竹简上的文字作为符号表现博物馆的文化特征。通过表皮设计，突出文化含义和岭南文化与中原文化的联系，使人们感受到的不仅是文字的具体含义，而是一种穿透时空的历史意境。主体建筑以一个完整的体量，将周边零碎的城市肌理整合到一个独特的建筑物立面中，隐喻一块来自南越国时期的一块方砖。
方案 10
考古关键柱是南越王宫遗址中最具代表性的遗址之一，它生动地记录了广州2000多年的城市发展史，将关键柱的断面肌理作为形式语言，抽象后形成建筑的表皮，让关键柱这一有力物证得到升华。
方案 11
本方案以遗址保护为指导原则，利用菱形肌理、中国红和园林的表现手法，体现博物馆历史的沧桑。内部营造广阔开放式的遗址公园，既满足参观需要，又为市民提供了探索历史文化之旅的空间。采用8根钢柱支撑主体建筑，中心悬吊观景长廊，最大限度减少由于建设对遗址的破坏。
方案 12
本方案体现了南越文化瑰丽神秘、富于抽象形式美感的多层次风格。根据南越时期发现的砖石走道上的菱形纹，其中图案由比例多样的不同菱形以多种几何关系拼接。以菱形纹这个独具岭南地方特色的图腾作为母体，发展为博物馆的空间结构。
文献资料来源：2008-12-28 信息时报-A08
索取号：K
本馆校对：
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