上期“粤人情歌”讲到,粤剧“马骝戏”起步较晚,但善于吸取各剧种特色。本期继续讲的是,“马骝”的动作从武生变形而来,对武功、唱腔和扮相都有讲究。这种讲究,细分到演员的上半身和下半身都有区别。不同的来源,可见中国传统戏曲猴戏的精彩纷呈。
1
动作表现情绪
孙悟空有开心的时候
也有悲伤、气恼的时候
彭庆华为了演好马骝,天天买花生去动物园看马骝。
可是光模仿是不够的,如何用戏曲的形象和套路把马骝的神髓表现出来,这才是一个戏曲演员要做的事。
彭庆华说:“我是练南拳、大靠的,下身不算很灵活,不能一跳就蹦到一米多。我下身的控制力、支撑力很强,但灵活性、弹跳力不够,够稳而不够轻身。王连鹏老师到排练场帮我排练,教我猴步和肢体形态。南北戏曲有很多派猴戏,总体来说南派猴硬朗,北派猴讨俏。北派猴以李万春、李少春为主,演的是小猴,得意、有趣。南派猴是郑法祥开创的,属于猿猴、大马猴。郑法祥本身很高大,近1.8m的个子,所以他按猿的步子走。我根据自己的条件,同时吸收南北猴戏的特色。上半身以北派猴为主,主要吸收其神态和节奏,表情很甜,有点嗲,用广州话说就是有点 ‘冤气’。下半身则按猿的步伐,更倾向于南派。当表现猴子生气、雄起之时,我尤其注重采用南派猴的动作特点和节奏。武打动作中,也是结合南北两派,以不同的动作带动不同的情绪,得心应手。孙悟空有开心的时候,也有悲伤、气恼的时候,这才是一只立体的马骝。”
2
猴戏脸谱也有讲究
桃形脸蝶形鼻
这是一只有思想的“大猴”
对于这种上半身北派、下半身南派的做法,彭庆华也不觉得是什么创新。他说:“我们粤剧的学习能力一向很强,善于向同行学,向其他剧种学,甚至向不同类型的艺术学习。粤剧猴戏吸收了京剧、绍剧等剧种的菁华。粤剧很善于在别人身上找到自己需要的东西。”
因为善于学习,往往善于比较,而带来更多思考。
彭庆华很敬佩郑法祥(1892-1965)前辈超越普通表演的研究精神。郑法祥著有《谈悟空戏表演艺术》。他认为,孙悟空的人物形象是勇敢不羁、嫉恶如仇的,动作应豪迈简练。“齐天大圣”要处处有气度,不同于抓耳挠腮的小毛猴。
郑法祥对于猴戏的脸谱也很讲究,认为孙悟空的脸谱不应是一直不变的,而应反映出在西天取经路上人物形象与思想在不同阶段的变化。郑法祥有一次来广州,到大佛寺参观,看到一块石碑上有“斗战胜佛”的刻像,非常欣喜。这是一张猿面脸谱,很符合他心目中孙悟空得道后的形象。于是,郑法祥根据刻像的拓片,创造出他独特的猴戏脸谱。桃形脸,蝶形鼻,有粗犷的腮纹,是一只有思想的“大猴”。有别于北派猴戏的葫芦脸、倒栽桃、一口钟等脸谱。
彭庆华看郑法祥的《谈悟空戏表演艺术》,印象特别深的是对金箍棒的描述。过头为棒,齐眉为棍。这和传统武术界的说法是吻合的。
彭庆华说:“我们练功也分棍、棒、枪。孙悟空的兵器既然叫如意金箍棒,就应该要高过人头。金箍棒还能作为定海神针,针是尖的,所以金箍棒应该是一边粗一边细的。艺术就是要这么讲究。”
3
“猴王”间的争霸
戏里戏外,活脱脱都是猴儿本性
传统戏曲艺术家的讲究一脉相承,就连郑法祥本人也是吸取各家之长的。
郑法祥的父亲郑长泰是河北梆子的武生,人称“赛活猴”,他还吸收郝振基、杨小楼等前辈的艺术特色,专工猴戏。
郝振基(1870-1942)是著名昆曲演员,能演武生、老生、花脸,猴戏代表剧目有《安天会》、《花果山》、《火焰山》等。郝振基的脸谱称为 “一口钟”,保持了弋腔猴王的传统扮相,动作灵活,酷似真猴。他表演偷桃,一边吃桃,眼珠来回转,脑袋来回晃,嘴巴不断鼓,耳朵前后扇,连后脑勺也能上下耸动,成为绝技。
杨小楼(1878-1938)是著名京剧武生。杨小楼的父亲杨月楼就擅演猴戏,人称“杨猴子”。杨小楼对猴戏有新发展,更重神似而胜于形似。杨小楼以《安天会》和《水帘洞》闻名。1912年杨小楼在上海演出,连演40天。盖叫天在现场看得叹服,认为杨小楼演《水帘洞》,翻跟头落地时,轻得像猫一样。
盖叫天(1888-1971)本人也有猴戏的绝技。1923年他在上海演《西游记》,在《水帘洞》一折里耍双鞭,以脚尖顶起连成一条直线的双鞭转动,令人叹为观止。盖叫天有一次看见一个卖草药的人牵着一头骆驼,觉得很稀奇,竟突发奇想把骆驼买下来,牵到舞台上。他演孙悟空时,就骑着骆驼去西天取经。盖叫天的两个儿子张翼鹏和张二鹏也擅演猴戏,均属于南派猴。
传统戏曲中的猴王还有京剧的李万春(1911-1985)、 李少春 (1919-1975),绍剧的六龄童(1924-2014)等。
猴王之间,亦有争霸。
李万春是李少春的姐夫,二人都擅长演《水帘洞》,有时同一天演出,像打擂台似的。著名老生李宝奎帮李少春编了一出新戏《智激美猴王》,设计了很多新的武打动作。李少春演孙悟空,李宝奎演猪八戒。一时风光盖过李万春。
李万春气不过,也推出新戏《十八罗汉收大鹏》,谁知盖叫天的儿子张翼鹏一看不高兴了,这不是要收我吗?张翼鹏以牙还牙,推出《孙悟空棒打万年春》,做广告时还故意把“年”字写得很小,一眼看去就是“孙悟空棒打万春”。
戏里戏外,活脱脱都是猴儿的本性。
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动作表现情绪
孙悟空有开心的时候
也有悲伤、气恼的时候
彭庆华为了演好马骝,天天买花生去动物园看马骝。
可是光模仿是不够的,如何用戏曲的形象和套路把马骝的神髓表现出来,这才是一个戏曲演员要做的事。
彭庆华说:“我是练南拳、大靠的,下身不算很灵活,不能一跳就蹦到一米多。我下身的控制力、支撑力很强,但灵活性、弹跳力不够,够稳而不够轻身。王连鹏老师到排练场帮我排练,教我猴步和肢体形态。南北戏曲有很多派猴戏,总体来说南派猴硬朗,北派猴讨俏。北派猴以李万春、李少春为主,演的是小猴,得意、有趣。南派猴是郑法祥开创的,属于猿猴、大马猴。郑法祥本身很高大,近1.8m的个子,所以他按猿的步子走。我根据自己的条件,同时吸收南北猴戏的特色。上半身以北派猴为主,主要吸收其神态和节奏,表情很甜,有点嗲,用广州话说就是有点 ‘冤气’。下半身则按猿的步伐,更倾向于南派。当表现猴子生气、雄起之时,我尤其注重采用南派猴的动作特点和节奏。武打动作中,也是结合南北两派,以不同的动作带动不同的情绪,得心应手。孙悟空有开心的时候,也有悲伤、气恼的时候,这才是一只立体的马骝。”
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猴戏脸谱也有讲究
桃形脸蝶形鼻
这是一只有思想的“大猴”
对于这种上半身北派、下半身南派的做法,彭庆华也不觉得是什么创新。他说:“我们粤剧的学习能力一向很强,善于向同行学,向其他剧种学,甚至向不同类型的艺术学习。粤剧猴戏吸收了京剧、绍剧等剧种的菁华。粤剧很善于在别人身上找到自己需要的东西。”
因为善于学习,往往善于比较,而带来更多思考。
彭庆华很敬佩郑法祥(1892-1965)前辈超越普通表演的研究精神。郑法祥著有《谈悟空戏表演艺术》。他认为,孙悟空的人物形象是勇敢不羁、嫉恶如仇的,动作应豪迈简练。“齐天大圣”要处处有气度,不同于抓耳挠腮的小毛猴。
郑法祥对于猴戏的脸谱也很讲究,认为孙悟空的脸谱不应是一直不变的,而应反映出在西天取经路上人物形象与思想在不同阶段的变化。郑法祥有一次来广州,到大佛寺参观,看到一块石碑上有“斗战胜佛”的刻像,非常欣喜。这是一张猿面脸谱,很符合他心目中孙悟空得道后的形象。于是,郑法祥根据刻像的拓片,创造出他独特的猴戏脸谱。桃形脸,蝶形鼻,有粗犷的腮纹,是一只有思想的“大猴”。有别于北派猴戏的葫芦脸、倒栽桃、一口钟等脸谱。
彭庆华看郑法祥的《谈悟空戏表演艺术》,印象特别深的是对金箍棒的描述。过头为棒,齐眉为棍。这和传统武术界的说法是吻合的。
彭庆华说:“我们练功也分棍、棒、枪。孙悟空的兵器既然叫如意金箍棒,就应该要高过人头。金箍棒还能作为定海神针,针是尖的,所以金箍棒应该是一边粗一边细的。艺术就是要这么讲究。”
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“猴王”间的争霸
戏里戏外,活脱脱都是猴儿本性
传统戏曲艺术家的讲究一脉相承,就连郑法祥本人也是吸取各家之长的。
郑法祥的父亲郑长泰是河北梆子的武生,人称“赛活猴”,他还吸收郝振基、杨小楼等前辈的艺术特色,专工猴戏。
郝振基(1870-1942)是著名昆曲演员,能演武生、老生、花脸,猴戏代表剧目有《安天会》、《花果山》、《火焰山》等。郝振基的脸谱称为 “一口钟”,保持了弋腔猴王的传统扮相,动作灵活,酷似真猴。他表演偷桃,一边吃桃,眼珠来回转,脑袋来回晃,嘴巴不断鼓,耳朵前后扇,连后脑勺也能上下耸动,成为绝技。
杨小楼(1878-1938)是著名京剧武生。杨小楼的父亲杨月楼就擅演猴戏,人称“杨猴子”。杨小楼对猴戏有新发展,更重神似而胜于形似。杨小楼以《安天会》和《水帘洞》闻名。1912年杨小楼在上海演出,连演40天。盖叫天在现场看得叹服,认为杨小楼演《水帘洞》,翻跟头落地时,轻得像猫一样。
盖叫天(1888-1971)本人也有猴戏的绝技。1923年他在上海演《西游记》,在《水帘洞》一折里耍双鞭,以脚尖顶起连成一条直线的双鞭转动,令人叹为观止。盖叫天有一次看见一个卖草药的人牵着一头骆驼,觉得很稀奇,竟突发奇想把骆驼买下来,牵到舞台上。他演孙悟空时,就骑着骆驼去西天取经。盖叫天的两个儿子张翼鹏和张二鹏也擅演猴戏,均属于南派猴。
传统戏曲中的猴王还有京剧的李万春(1911-1985)、 李少春 (1919-1975),绍剧的六龄童(1924-2014)等。
猴王之间,亦有争霸。
李万春是李少春的姐夫,二人都擅长演《水帘洞》,有时同一天演出,像打擂台似的。著名老生李宝奎帮李少春编了一出新戏《智激美猴王》,设计了很多新的武打动作。李少春演孙悟空,李宝奎演猪八戒。一时风光盖过李万春。
李万春气不过,也推出新戏《十八罗汉收大鹏》,谁知盖叫天的儿子张翼鹏一看不高兴了,这不是要收我吗?张翼鹏以牙还牙,推出《孙悟空棒打万年春》,做广告时还故意把“年”字写得很小,一眼看去就是“孙悟空棒打万春”。
戏里戏外,活脱脱都是猴儿的本性。
文献资料来源：2016-03-11 新快报-A42
作者：钟哲平
索取号：G
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