1956年10月30日晚,粤剧《花染状元红》在人民戏院谢幕。幕布拉开,观众掌声雷动。这时薛觉先已经站不起来了,他坐在藤椅上,向观众点头、微笑、挥手、鼓掌,儒雅地谢幕。
粤剧舞台的谢幕制度是薛觉先提倡的,演出结束后演员出台向观众鞠躬,表示对观众的尊重和感谢。这种改革很受欢迎,渐渐在戏行成为常规。
当晚薛觉先在舞台上突发脑溢血,仍坚持谢幕。
这却是他毕生的最后一次谢幕。
病发的第二天,1956年10月31日下午5时,薛觉先因脑溢血抢救无效逝世。享年53岁。
时光飞逝一甲子。在这缅怀粤剧一代宗师薛觉先逝世六十周年的日子里,《粤人情歌》寻访到当年和薛觉先同台演出的老艺人,讲述薛觉先在粤剧舞台的最后一场演出。
先生对粤剧事业的敬业与深情,应为当今粤剧人之明灯。
1
他的最后一场戏,是有情人终成眷属
薛觉先演的最后一场戏是《花染状元红》。
《花染状元红》原本由廖侠怀、谢唯一编剧。故事大意为:
书生茹凤声与名妓花艳红相爱,凤声庶母四姐棒打鸳鸯,命女儿明月伪冒凤声笔迹,回信拒绝花艳红。艳红信以为真,伤心遁迹空门。凤声也相思成疾。四姐到水月庵拜佛,见带发修行的女子“了缘”诗画、容貌俱好,借故请其回家欲纳为儿媳。“了缘”与凤声相见,大感意外,悲痛感怀。四姐知道“了缘”即艳红,被二人真情感动,有情人终成眷属。
《花染状元红》1937年由觉先声剧团首演,薛觉先、唐雪卿、廖侠怀等主演。此剧风行数十年,是薛觉先及薛派艺术传人的保留剧目。
1954年,薛觉先从香港回到广州。1956年,薛觉先重演《花染状元红》,由薛觉先九弟薛觉明和殷满桃重新整理剧本,陈酉名导演。主演有:薛觉先、小木兰、谭玉真、陈少珍、薛觉明等。
《花染状元红》首次在广州太平戏院公演,非常轰动。1956年10月30日,《花染状元红》转到人民戏院演出,当晚同样一票难求,著名戏剧家田汉先生也来捧场。
没想到,这却是薛觉先一生的最后一场演出。
2
坐着把戏唱完, 一句台词也不差
在缅怀薛觉先大师逝世六十周年的日子里,与薛觉先发病当晚同台演出的粤剧演员陈少珍,深情回忆了当晚的情景。
“当晚9点多,演到第四场,四姐(谭玉真饰)出场训子,茹凤声(薛觉先饰)跪下,唱到那句‘沉香滚花哎呀呀’,就起不来了。我演妹妹,赶紧上前扶哥哥,观众看起来也很自然。入场后我问他,五哥(粤剧行内称薛觉先为五哥),有无事?他说无事无事,休息一下就好。工作人员就给他搽油。大家劝他不要演了,他说,我得,唔紧要,然后坚持最后一场演出。当时白驹荣团长知道消息,也赶来了,坐在虎度门边上看着。演到花艳红出场,五哥唱着,欲趋步上前表现茹凤声道歉的神态,身体却向前扑倒,台上台下大惊,观众大喊:扶住他,扶住他!后台一帮人涌出来扶住五哥。他定一下神后,坐在凳子上,把剩下的唱段唱完。表情细腻动人,一句台词都没有错漏,所有曲牌、唱腔都没有走样。他坐着唱了一会儿,还想站起来唱,可是刚离开凳子又跌下来。饰演夏子奇的薛觉明按着五哥肩膀,不让他站起来。薛觉先还怪他,骂道:成何体统!终于演完全场,落幕,大家要扶五哥进去。五哥说,我还要谢幕,一定要谢幕的。这时坐在虎度门的白驹荣连忙叫人把他自己坐的藤椅搬出去,让五哥坐着谢幕。于是幕布又拉开,全场观众掌声雷动。五哥坐在藤椅上,微笑着,向观众点头、挥手,然后带头鼓掌。”
薛觉先被送到广州市第二人民医院抢救,第二天离世,享年53岁。
3
扶掖后辈,和蔼耐心
除了演出《花染状元红》当晚的情景,陈少珍还回忆了薛觉先对她演戏的教导:“我们不是大班出身,薛觉先的手下、梅香都是大班出身,就像是大学一样,我们这些农村班出身的就没有这么规范。观众只要求‘几好声喔,几靓女喔,几活泼喔’,这样就算了。而大班的站相、台步都不同。五哥教了我很多。在《宝莲灯》一戏中,五哥饰演刘彦昌,我演华山圣母。我自知艺术幼稚,心里很惊慌。五哥安慰我说,怕什么,我又不是老虎!在排练中,他耐心地指点我。他说演苦情戏不要露齿,笑和哭都要美。五哥在《西厢记》里演张生,我演红娘。五哥教导我说,红娘是相府大小姐的贴身丫鬟,不是一般人家八八卦卦的妹仔,要大方得体,表演要脱俗。有时演出的时候,我的位置站的方向不对,五哥就暗暗把我推开或拉近,用手抚着我的背,或把腰转过来,这样整个身段就美了。五哥的暗示动作非常巧妙,观众不易察觉。”
在《花染状元红》中饰演华艳红的小木兰,也有同样的感受。在1986年薛觉先逝世30周年的纪念活动中,小木兰曾撰文写到:“在演出中,他不因为我年轻幼稚而看不起我,而是谆谆善诱,多方帮助。看到我在表演时,形体动作有毛病,‘做手’不准确,或舞台位置不恰当,他事前便提醒我。出场前,他又嘱咐我:‘要记得啊!’有时,在台上我不留神又出现这些毛病,他巧妙地运用观众察觉不到甚至同台演员也察觉不到的眼神或手势,暗示我纠正。下场后,又微笑地对我说:‘又忘记啦!’语气是那么平和,态度是那么和蔼,至今仍历历在目。他经常强调要讲究舞台上一举一动都要给人以美感。笑,要笑得使人觉得可爱;哭,要哭得使人觉得见怜,不要令人感到难看。从以上这些细小的地方,都可见五哥对美的刻意追求,对艺术一丝不苟的精神,给我很多教益。”
罗家宝多次撰文回忆薛觉先对他的教导。
“1955年春节,我们剧团要上演《红楼梦》,由我演贾宝玉。我接了剧本之后又到妙高台请教五叔。他很细心地逐字逐句教导我,特别是其中一句慢板‘行不安,坐不宁,心迷意乱’,他唱到‘坐不宁’那一句有个身段十分美妙,他将左脚搭在右脚上做成一个坐的姿态,然后将两只水袖搭在脚上,上身左右晃动两三下,把宝玉那种行坐不安的心境表露无遗。以后凡演‘宝玉怨婚’,我都按五叔教的演出。”
“我印象最深刻的一次,就是当我接到《玉河浸女》的剧本时……五叔不厌其烦,手把手地教我二流锣鼓怎样上场……这一段唱词每一句的动作、做手、出手都是五叔教导的,我现在回想起来,历历如在目前,前尘旧事,虽距今四十多年,犹好像昨天一样。”(《平民老倌罗家宝》)
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薛觉先生平
1904-1956
粤剧演员。广东顺德人,出生于香港。1921年入环球乐班学艺,拜新少华为师,取艺名薛觉先。翌年入人寿年班,得千里驹提拔,主演《三伯爵》成名。1929年自组觉先声剧团,长期在广州、香港、东南亚演出。1941年,日军侵占香港,薛觉先回到内地,重组觉先声剧团,流动于广东、广西、湖南、云南的抗战后方。抗战胜利后,薛觉先回到香港,因调养身体一度停演。1947年复出,先后组织觉云天、新华剧团,与邓碧云、陈艳侬合作。1952年参加马师曾、红线女的真善美剧团。1954年举家回广州定居,参加广州粤剧团工作,1956年被选为中国戏剧家协会广州分会副主席。
薛觉先技艺全面,戏路宽广,早年学丑,后以文武生成名,又能反串旦角,以扮演风流儒雅潇洒俊逸的小生最享盛誉。一生主演过500多出戏,代表作有《三伯爵》、《白金龙》、《西施》、《王昭君》、《胡不归》、《宝玉哭灵》等。
薛觉先一生对粤剧艺术勇于创新,主张“合南北剧为一家,综中西剧为全体”。在艺术实践中,善于吸收京剧、电影等艺术的长处,借鉴其他艺术品种的服装、化妆、布景和音乐伴奏,对于丰富粤剧艺术,提高唱做念打水平以及净化舞台、改革剧场陋习都作出贡献。薛觉先的艺术自成一家,人称“薛派”,别具一格,在国内外享有很高声誉。粤剧文武生学习薛派艺术者甚众,尊薛为一代宗师。
粤剧舞台的谢幕制度是薛觉先提倡的,演出结束后演员出台向观众鞠躬,表示对观众的尊重和感谢。这种改革很受欢迎,渐渐在戏行成为常规。
当晚薛觉先在舞台上突发脑溢血,仍坚持谢幕。
这却是他毕生的最后一次谢幕。
病发的第二天,1956年10月31日下午5时,薛觉先因脑溢血抢救无效逝世。享年53岁。
时光飞逝一甲子。在这缅怀粤剧一代宗师薛觉先逝世六十周年的日子里,《粤人情歌》寻访到当年和薛觉先同台演出的老艺人,讲述薛觉先在粤剧舞台的最后一场演出。
先生对粤剧事业的敬业与深情,应为当今粤剧人之明灯。
1
他的最后一场戏,是有情人终成眷属
薛觉先演的最后一场戏是《花染状元红》。
《花染状元红》原本由廖侠怀、谢唯一编剧。故事大意为:
书生茹凤声与名妓花艳红相爱,凤声庶母四姐棒打鸳鸯,命女儿明月伪冒凤声笔迹,回信拒绝花艳红。艳红信以为真,伤心遁迹空门。凤声也相思成疾。四姐到水月庵拜佛,见带发修行的女子“了缘”诗画、容貌俱好,借故请其回家欲纳为儿媳。“了缘”与凤声相见,大感意外,悲痛感怀。四姐知道“了缘”即艳红,被二人真情感动,有情人终成眷属。
《花染状元红》1937年由觉先声剧团首演,薛觉先、唐雪卿、廖侠怀等主演。此剧风行数十年,是薛觉先及薛派艺术传人的保留剧目。
1954年,薛觉先从香港回到广州。1956年,薛觉先重演《花染状元红》,由薛觉先九弟薛觉明和殷满桃重新整理剧本,陈酉名导演。主演有:薛觉先、小木兰、谭玉真、陈少珍、薛觉明等。
《花染状元红》首次在广州太平戏院公演,非常轰动。1956年10月30日,《花染状元红》转到人民戏院演出,当晚同样一票难求,著名戏剧家田汉先生也来捧场。
没想到,这却是薛觉先一生的最后一场演出。
2
坐着把戏唱完, 一句台词也不差
在缅怀薛觉先大师逝世六十周年的日子里,与薛觉先发病当晚同台演出的粤剧演员陈少珍,深情回忆了当晚的情景。
“当晚9点多,演到第四场,四姐(谭玉真饰)出场训子,茹凤声(薛觉先饰)跪下,唱到那句‘沉香滚花哎呀呀’,就起不来了。我演妹妹,赶紧上前扶哥哥,观众看起来也很自然。入场后我问他,五哥(粤剧行内称薛觉先为五哥),有无事?他说无事无事,休息一下就好。工作人员就给他搽油。大家劝他不要演了,他说,我得,唔紧要,然后坚持最后一场演出。当时白驹荣团长知道消息,也赶来了,坐在虎度门边上看着。演到花艳红出场,五哥唱着,欲趋步上前表现茹凤声道歉的神态,身体却向前扑倒,台上台下大惊,观众大喊:扶住他,扶住他!后台一帮人涌出来扶住五哥。他定一下神后,坐在凳子上,把剩下的唱段唱完。表情细腻动人,一句台词都没有错漏,所有曲牌、唱腔都没有走样。他坐着唱了一会儿,还想站起来唱,可是刚离开凳子又跌下来。饰演夏子奇的薛觉明按着五哥肩膀,不让他站起来。薛觉先还怪他,骂道:成何体统!终于演完全场,落幕,大家要扶五哥进去。五哥说,我还要谢幕,一定要谢幕的。这时坐在虎度门的白驹荣连忙叫人把他自己坐的藤椅搬出去,让五哥坐着谢幕。于是幕布又拉开,全场观众掌声雷动。五哥坐在藤椅上,微笑着,向观众点头、挥手,然后带头鼓掌。”
薛觉先被送到广州市第二人民医院抢救,第二天离世,享年53岁。
3
扶掖后辈,和蔼耐心
除了演出《花染状元红》当晚的情景,陈少珍还回忆了薛觉先对她演戏的教导:“我们不是大班出身,薛觉先的手下、梅香都是大班出身,就像是大学一样,我们这些农村班出身的就没有这么规范。观众只要求‘几好声喔,几靓女喔,几活泼喔’,这样就算了。而大班的站相、台步都不同。五哥教了我很多。在《宝莲灯》一戏中,五哥饰演刘彦昌,我演华山圣母。我自知艺术幼稚,心里很惊慌。五哥安慰我说,怕什么,我又不是老虎!在排练中,他耐心地指点我。他说演苦情戏不要露齿,笑和哭都要美。五哥在《西厢记》里演张生,我演红娘。五哥教导我说,红娘是相府大小姐的贴身丫鬟,不是一般人家八八卦卦的妹仔,要大方得体,表演要脱俗。有时演出的时候,我的位置站的方向不对,五哥就暗暗把我推开或拉近,用手抚着我的背,或把腰转过来,这样整个身段就美了。五哥的暗示动作非常巧妙,观众不易察觉。”
在《花染状元红》中饰演华艳红的小木兰,也有同样的感受。在1986年薛觉先逝世30周年的纪念活动中,小木兰曾撰文写到:“在演出中,他不因为我年轻幼稚而看不起我,而是谆谆善诱,多方帮助。看到我在表演时,形体动作有毛病,‘做手’不准确,或舞台位置不恰当,他事前便提醒我。出场前,他又嘱咐我:‘要记得啊!’有时,在台上我不留神又出现这些毛病,他巧妙地运用观众察觉不到甚至同台演员也察觉不到的眼神或手势,暗示我纠正。下场后,又微笑地对我说:‘又忘记啦!’语气是那么平和,态度是那么和蔼,至今仍历历在目。他经常强调要讲究舞台上一举一动都要给人以美感。笑,要笑得使人觉得可爱;哭,要哭得使人觉得见怜,不要令人感到难看。从以上这些细小的地方,都可见五哥对美的刻意追求,对艺术一丝不苟的精神,给我很多教益。”
罗家宝多次撰文回忆薛觉先对他的教导。
“1955年春节,我们剧团要上演《红楼梦》,由我演贾宝玉。我接了剧本之后又到妙高台请教五叔。他很细心地逐字逐句教导我,特别是其中一句慢板‘行不安,坐不宁,心迷意乱’,他唱到‘坐不宁’那一句有个身段十分美妙,他将左脚搭在右脚上做成一个坐的姿态,然后将两只水袖搭在脚上,上身左右晃动两三下,把宝玉那种行坐不安的心境表露无遗。以后凡演‘宝玉怨婚’,我都按五叔教的演出。”
“我印象最深刻的一次,就是当我接到《玉河浸女》的剧本时……五叔不厌其烦,手把手地教我二流锣鼓怎样上场……这一段唱词每一句的动作、做手、出手都是五叔教导的,我现在回想起来,历历如在目前,前尘旧事,虽距今四十多年,犹好像昨天一样。”(《平民老倌罗家宝》)
链接
薛觉先生平
1904-1956
粤剧演员。广东顺德人,出生于香港。1921年入环球乐班学艺,拜新少华为师,取艺名薛觉先。翌年入人寿年班,得千里驹提拔,主演《三伯爵》成名。1929年自组觉先声剧团,长期在广州、香港、东南亚演出。1941年,日军侵占香港,薛觉先回到内地,重组觉先声剧团,流动于广东、广西、湖南、云南的抗战后方。抗战胜利后,薛觉先回到香港,因调养身体一度停演。1947年复出,先后组织觉云天、新华剧团,与邓碧云、陈艳侬合作。1952年参加马师曾、红线女的真善美剧团。1954年举家回广州定居,参加广州粤剧团工作,1956年被选为中国戏剧家协会广州分会副主席。
薛觉先技艺全面,戏路宽广,早年学丑,后以文武生成名,又能反串旦角,以扮演风流儒雅潇洒俊逸的小生最享盛誉。一生主演过500多出戏,代表作有《三伯爵》、《白金龙》、《西施》、《王昭君》、《胡不归》、《宝玉哭灵》等。
薛觉先一生对粤剧艺术勇于创新,主张“合南北剧为一家,综中西剧为全体”。在艺术实践中,善于吸收京剧、电影等艺术的长处,借鉴其他艺术品种的服装、化妆、布景和音乐伴奏,对于丰富粤剧艺术,提高唱做念打水平以及净化舞台、改革剧场陋习都作出贡献。薛觉先的艺术自成一家,人称“薛派”,别具一格,在国内外享有很高声誉。粤剧文武生学习薛派艺术者甚众,尊薛为一代宗师。
文献资料来源：2016-10-28 新快报-A32
作者：钟哲平
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