李国华(1923-)，祖籍广东南海，生于广州。1936年入广州市立美术专科学校学国画。长期从事工艺美术的创作，并兼任广州美术学院和广州文史夜学院教师。历任肇庆市书画工艺厂副厂长、中国美术家协会会员、广东省工艺美术学会理事。
从艺60多年的李国华，于1999年广东画院40周年院庆办生平第一次个人展览。之前，举办不举办又大费踌躇，既感兴师动众，又怕艺道未精，前怕“狼”后怕“虎”，顾忌再三，画展出版了一本24开本的《李国华画集》，画集开本无疑像连环画的格局小之又小，可以看出画家对现代的宣传推广、包装自己是多么的不重视。黄笃维老先生谈到李国华:一位埋头苦干、默默耕耘的画家，从事山水画已半个多世纪了，至今仍未引起人们应有的注意，其原因在于他不善交往，更不懂得宣扬和包装自己，只是老老实实地画自己的画。这确是对李国华入木三分的评价。
21世纪这个商品经济熏陶得满世界欲望张扬的南方第一大城市--广州，就有好些如李国华落后于形势的“东拱”式的先生和“遗老”，死守着淡泊与宁静，非功利地对待艺术的创造.求自适、自娱的“落伍者’。一直习惯于人生世界观意义上世俗远离的部分文化人，很难强迫或诱导他们脱去衣服重新赤条条地跳下商海去翻滚沉浮，用李国华的口吻叫做“老祖教落”。对于名利、物欲，80高龄的他看得很透彻，利来利往的辛苦刺激，奔跑追逐，不如“闭门展纸，澄怀观道，卧以游之，其乐自得，满心欢喜”。一个人，能吃多少?不就两碗饭。能住多少?不就半张床；大亨与平民，人人都用一叠人民币上面的三张，只不过大叠与小叠之比较而已，有得必有所失，有所失必有所得，老天爷对待众生最为公平。这是中国人看世界的最为智慧的哲学，李国华对世事体贴通透。
他曾经落魄过，因子女多而生活异常艰辛。1934年至1958年的一大段时间为讨生活，在路边替人修理单车。中国这个单车王国光是广州就有几百万辆.每天总有坏车送上给他，他修得乐此不疲，充满快意。继而干脆在光复路租了个小铺，李国华说:“开了个修单车铺，大修特修。”他是中国新时代的老一辈个体户，修单车成了李国华光荣而自豪的业绩，说得眉飞色舞、兴高采烈。对着这位满头白发的前辈，我真服了他的随遇而安、易于满足的豁达。
有段时问，竹帘画经画家们手绘，在外国特别行销，画一张两元人民币，对于20世纪五六十年代的画家，简直就是天上掉下的馅饼。李国华有时连单车也不修了，多快好省，一天画十张八张。
1936年，李国华考入广州市立美术学校国画系，老师黎雄才、赵少昂、黄少强、叶永青、苏卧龙全是岭南画派一大堆健将雄豪。因他在学成绩特好，老师们爱护有加，学生期间的作品已能进入全国美展的殿堂，对于这位少年得志的高材生。李国华那时该是多么的踌躇满志。可惜，广州沦陷，他只得放弃学业，转而向社会下层讨生活。解放后，李国华边修单车，边执着于绘事，从不放弃，以《木排》入选1957年全国青年美展并获奖，1959年又因作品《山区秋晓》入选
全国建国十年美展，继而得到方人定、蔡迪之等前辈赏识爱护，参加市美工室举办的“国画座谈会”。美玉的豪光终究包裹不住，李国华开始受到全省的注意。1958年，好人方人定亲自跑到李国华家里，告知准备吸收他进入广东画院，这一年，正是中年的李国华似乎高兴得太早了点，他结束了修理单车的业务，以全副身心投入人民北路的湖边新村画院新址的怀抱，准备大干特干。然而，造物弄人，恰好一连串的“反右”运动铺开，一拖再拖，更因编制问题，李国华只得望门兴叹。
此后,李国华先是在文史夜学院、广州美院、广州美院附中、市舞台美术班教山水课程，继而又参加美协送画下乡的文艺轻骑，到工地、厂矿体验生活，至1973年底为广东肇庆地区培养了一批陶瓷美术创作人员。连带自己也因生活进入肇庆市工艺厂工作。1980年肇庆市书画厂成立，出口国画赚取外汇在那时特别红火，李国华的才能得到当局重视，被任命为副厂长，各种头衔也多了起来，工艺美术师、市人大代表、市政协常委都往老人家头上戴。改革开放后的东风吹来，李国华深深感受到流离失所后的第一次的舒心与安定。1982年，回到广州的李国华义无反顾地投入到魂牵梦萦的广东画院，真正地当上了一名专业的无牵无挂的画家。1992年，李国华从广东画院退休。
40年代从艺至2003年，李国华走过了80个春夏秋冬。在战乱中颠沛，在运动中折腾，在穷困中苦熬，在曲折中强忍，这些时期的中国人比起今天的新新人类，如天上和地下。李国华这一辈的中国人处于20世纪的极端年代，是最苦的一代，命途坎坷的一代，特别是那个年代的知识分子，遭遇的挫折、压迫，被树为另类。更是双重的苦难。性格上始终开朗、乐天的李国华像乱石丛中的草本藤蔓，伸到哪里，长到哪里，抓紧着缝隙，顽强地爆出生机。人生不易，处于20世纪中叶及末期这个特殊时代而能有如此艺术成就的李国华，更加不易。
细观李国华的画，可说满纸灵气，对于广东新山水画的开拓性发展，李国华尽了他的力气和智慧。他是一位不断钻研、探索，力求出新的画家。他的山水画在向深度及高度方面的蔓延发展，应该说在他那个时代有着了不起的成就，松和石的用笔用墨已到了挥洒自如、随心所欲的境界，在我个人看来，20世纪后50年，李国华的山水画已达到了广东第一流的水平。
点着烟，扶着腿，侧着头而白发满头的80岁老人，精力健旺，悠然自得，他的身体很健康，他不汲汲于名利，为人低调，自视不高而乐天安命。很喜爱李国华的为人处世风格，一个画家追求着笔墨当随时代，在俗世中营造的也应像李国华那样澄怀观道般的豁达。我同感于我的挚友《广州美术研究》主编罗远潜的一句话:“我既努力进取又听天由命，因为很多事情并非强求能成，一句话，老天自有安排。”人也应该有所信念，记得《南方周末》报对北京崔卫平的访谈，她谈到捷克作家哈维尔的信念，认为哈维尔相信头顶上有一个更大的秩序，如同中国人所形容的“天道”或“举头三尺有神明”。为恶为善现在中国许多人变得模糊，似乎为了名、利、金钱大可不择手段，如崔卫平所说;“恶人们认为死后哪怕洪水滔天而放胆作恶。”然而，我更相信他(恶人)最终会得到报应，最终会得到历史天道的审判。李国华的澄怀观道的处世方式正好是平凡人所可能执着的生存之道，绝大多数人不能成仙、成佛、成大师、成大亨、成大官，惟有平常心的澄怀，易于满足的淡泊才是人生健康、安详之本。

李国华